編輯導(dǎo)語：虛擬偶像真的能夠永不塌房嗎？當(dāng)下，伴隨著技術(shù)的成熟與傳播媒介的發(fā)展，虛擬偶像賽道已經(jīng)涌入了一定量的玩家，然而未來，虛擬偶像行業(yè)該如何走向，虛擬偶像又是否有新的展現(xiàn)空間？本文作者就虛擬偶像的發(fā)展進(jìn)行了探討，一起來看一下。

當(dāng)我們對虛擬偶像報以期望時，又是在期望些什么？

虛擬偶像的開發(fā)和運(yùn)營，在疫情時期，被日本娛樂行業(yè)稱為獻(xiàn)給世界的“新娛樂”。

近日，對YouTube進(jìn)行各類數(shù)據(jù)分析的網(wǎng)站Playboard發(fā)布了一項統(tǒng)計顯示，2020年獲得Superchat（類似于“粉絲打賞”）收入最多的YouTube Channel前十位中，有九位來自日本，其中七位都是虛擬偶像。

這樣的新娛樂之風(fēng)儼然已經(jīng)吹到了中國。

6月12日，在B站進(jìn)行生日直播的虛擬主播——向晚（Ava）直播時長2.8個小時，直播中的付費人數(shù)達(dá)1.17萬人，讓她營收125萬元。

今年，在B站十二周年演講時，CEO陳睿提到過去一年有超過3.2萬名虛擬主播在B站開播，同比增長40%。在B站直播領(lǐng)域，虛擬主播是增長最快的品類。

數(shù)據(jù)也顯示，過去5年，虛擬偶像市場規(guī)模的年均復(fù)合增長率超過了44%，而2020年的增速超過了70%。隨著越來越多的虛擬偶像出圈，受虛擬偶像帶動的相關(guān)產(chǎn)業(yè)商業(yè)價值也在不斷被發(fā)掘，2020年虛擬偶像帶動產(chǎn)業(yè)規(guī)模為645.6億元，預(yù)計2021年將達(dá)到1074.9億元，產(chǎn)值增幅高達(dá)66.49%。

在這股熱潮之后，我們采訪了洛天依、迪麗熱巴的虛擬形象虛擬冷巴創(chuàng)作方——次世文化、以及現(xiàn)在正火的虛擬IP直播現(xiàn)象級產(chǎn)品《我不是白吃》背后的團(tuán)隊人員，希望探討這個行業(yè)的現(xiàn)狀、錢景和未來。

但是，一個有趣的現(xiàn)象是，他們都否認(rèn)了虛擬偶像這個定義。

或許說，他們在外界的定義中，和虛擬偶像有著不小的關(guān)系，但是對于他們而言，這個定義并不太準(zhǔn)確。

于是，新的問題又在采訪中產(chǎn)生。什么是虛擬偶像？當(dāng)我們在討論虛擬偶像時，我們實際上在討論些什么？而當(dāng)我們對虛擬偶像報以期望時，又是在期望些什么？

一、讓我們從世界第一的公主殿下說起

2019年夏天，我在上海梅賽德斯奔馳文化中心看完了一場虛擬偶像演唱會。

在初音未來壓軸出場時，全場迎來了整齊劃一的熒光綠應(yīng)援色以及應(yīng)援call。

在那個時候，虛擬偶像的概念還沒有現(xiàn)在這么泛濫，回家后，我還需要和身邊的人解釋什么是虛擬偶像，以及他們是怎么通過VR技術(shù)出現(xiàn)在舞臺上，又是如何讓現(xiàn)場的人迸發(fā)出這么大的激情的。

最后，千言萬語，面對別人的不理解，我只能匯成一句：“宅男力量大”。

那個時候，虛擬偶像還是一個專屬于二次元的詞匯。

初音未來的來源是一款語音合成引擎VOCALOID。日本的Crypton公司，原本是一家以電子音樂軟件、彩鈴及音效庫為主要事業(yè)。在做音樂開發(fā)的期間，在接觸到VOCALOID，隱約的看到了這個領(lǐng)域發(fā)展的新方向，于是，這家企業(yè)通過VOCALOID為基礎(chǔ)開發(fā)出了一個音源庫，音源數(shù)據(jù)資料采樣于日本聲優(yōu)藤田咲。

2007年8月31日，基于改良升級的VOCALOID2引擎上開發(fā)的新的軟件——初音未來，誕生了。初音未來要比之前所有的虛擬偶像更來得成功，僅在發(fā)售的前兩周便有了將近四千套的發(fā)售成績，在之后的一年中，初音未來創(chuàng)下一年4萬多套的銷售記錄。

不少用戶通過這個軟件創(chuàng)造出了優(yōu)質(zhì)的作品，一系列如《世界第一的公主殿下》、《甩蔥歌》這樣的優(yōu)質(zhì)歌曲都由這個音源演唱后，初音未來和她的作品一起火了。CD、演唱會，讓這個虛擬偶像越來越火并成功出圈。

而在國內(nèi)，另一個擁有同樣路徑的則是洛天依。

曾被李宇春演唱的《普通DISCO》、周深演唱的《達(dá)拉崩吧》都是源于這位虛擬歌手。而國內(nèi)，這位歌手的出圈之路不僅于此：2016年2月2日，洛天依與楊鈺瑩登上湖南衛(wèi)視小年夜春晚合唱《花兒納吉》，成為首位登上中國主流電視媒體的虛擬歌手；2021年2月11日，這位虛擬偶像在《2021年中央廣播電視總臺春節(jié)聯(lián)歡晚會》與月亮姐姐、王源共同表演少年歌舞《聽我說》。

在洛天依的帶領(lǐng)之下，虛擬偶像之風(fēng)已經(jīng)儼然正在國內(nèi)興起。

而除了洛天依這樣的虛擬偶像，在海外，還有多種形式的虛擬偶像存在。

網(wǎng)紅少女Miquela是一個虛擬網(wǎng)紅，她是CGI（computer-generated imagery)，就是計算機(jī)生成圖像，她有著可愛雀斑，設(shè)定是長期定居在洛杉磯，是一位擁有西班牙裔、巴西裔和美國血統(tǒng)的模特及音樂人。不僅被拍到與多位名人在一起，出了自己的專輯，還被許多出版物采訪介紹過，也為街頭服飾和Calvin Klein,Prada等多個奢侈品牌代言。

在她最早更新的動態(tài)中，大多數(shù)人都沒有意識到她是虛擬偶像，而是將她視為真實存在的網(wǎng)紅。

另一位在今年火起來的CodeMiko則是活躍在Twich平臺上的虛擬主播，在CodeMiko每天5小時左右的直播中，用戶可以讓她“當(dāng)場去世”或者“付費形象diy”，你可以讓她閉嘴、改變她的身體參數(shù)、甚至炸掉她。逐漸出名后，她也開始與眾多平臺大佬連線，以主持人身份采訪對方。而因為刁蠻的語言風(fēng)格與美國深夜政治諷刺脫口秀類似，她被美國科技新聞the verge稱其為“最新一代的虛擬脫口秀主持人”。

在過去，我們定義虛擬偶像時，認(rèn)為“他”應(yīng)該有作品，能夠登上舞臺，像一個真人偶像一樣表演，并且發(fā)表自己的專輯。而現(xiàn)在，一個事實是，從虛擬主播、虛擬網(wǎng)紅再到抖音上的虛擬IP帶貨，都開始被我們稱之為虛擬偶像。

那么，那些虛擬偶像行業(yè)從業(yè)者，又是怎么看待虛擬偶像的呢？

二、“虛擬偶像對我們的定義，或許不太準(zhǔn)確”

洛天依所屬虛擬偶像品牌Vsigner相關(guān)負(fù)責(zé)人告訴獵云網(wǎng)，他們對自己的定義，其實是虛擬歌手。

不了解虛擬偶像的人，會認(rèn)為洛天依的價值，是在于歌曲的產(chǎn)出，以及出現(xiàn)在觀眾面前的演唱會。但是對于洛天依的團(tuán)隊而言，洛天依背后的生態(tài)及創(chuàng)作者，才是洛天依的意義所在。

“偶像的所有動作，其實都是從上而下的官方行為，沒有用戶能夠通過技術(shù)參與到偶像的內(nèi)容中去，這是洛天依和偶像的區(qū)別”。

在Vsinger團(tuán)隊看來，洛天依本質(zhì)上是一個技術(shù)來驅(qū)動的虛擬歌手，將用戶容納進(jìn)她的歌曲作品創(chuàng)作中來，才是最為核心的部分。

“洛天依的很多粉絲，其實也是洛天依內(nèi)容的創(chuàng)作者，他可以將自己的情感基于洛天依的軟件創(chuàng)作出來?！?/p>

相比于選秀，洛天依的故事才更像“養(yǎng)成”。

而另一位創(chuàng)業(yè)者陳燕，也表示，團(tuán)隊不會使用“虛擬偶像”這個標(biāo)簽，雖然，這個團(tuán)隊不僅開發(fā)出了演員迪麗熱巴的虛擬形象“迪麗冷巴”和黃子韜的虛擬形象“韜斯曼”，還打造了參與央視主辦的選秀節(jié)目《上線吧！華彩少年》的翎。如今，翎更是登上了《VOGUE服飾與美容》的年輕衍生刊物VOGUEme2021開年刊，獲得許多時尚媒體及博主的背書。

在陳燕看來，團(tuán)隊做的，是virtual beings（虛擬人）。虛擬偶像其實更像是一個娛樂圈的產(chǎn)物，難免自動趨向粉絲經(jīng)濟(jì)的特點。在陳燕看來，前期產(chǎn)品的應(yīng)用場景及場景所對應(yīng)的垂直用戶群體更應(yīng)該被重視。

因此，次世文化更像行業(yè)中特殊的翻譯官，化解了讓娛樂行業(yè)懂得技術(shù)呈現(xiàn)方式與讓技術(shù)公司了解藝人需求市場之間的溝通鴻溝。

所以，便有了次世文化與嘉行文化嘗試開發(fā)的演員迪麗熱巴的虛擬形象“迪麗冷巴”，與龍韜娛樂合作的黃子韜的虛擬形象“韜斯曼”。

而在這個人人皆直播的時代，在提起虛擬偶像的時候，我們還會將目光關(guān)注到一群以帶貨為目的的虛擬IP。

2019年5月，一個頭戴熊貓發(fā)卡，有著異色瞳的短發(fā)少女“伊拾七”在抖音誕生，記錄著她和男友的日常生活的視頻迅速得到了那些喜歡溫馨治愈向作品的網(wǎng)友們的關(guān)注。兩年之后，“伊拾七”光在抖音上就已經(jīng)有了超過1200萬的粉絲和2億個贊，全網(wǎng)粉絲以及突破1700萬，這個形象也從日常生活領(lǐng)域逐漸轉(zhuǎn)向了虛擬偶像，成為抖音平臺上的爆款品牌。

另一個“我是不白吃”則也成為了經(jīng)典案例，這一個動畫形象在視頻中以食物科普的形式出現(xiàn)，介紹諸多美食，今年3月7日，我是不白吃首次開啟直播帶貨，當(dāng)天便實現(xiàn)了超過12萬的粉絲增長，一周內(nèi)更是漲粉126萬，并在首播后的一個半月內(nèi)完成了粉絲規(guī)模翻倍。

優(yōu)質(zhì)內(nèi)容+優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品,這成就了“我是不白吃”的內(nèi)容+消費目標(biāo)。2020年內(nèi),“我是不白吃”榮獲了“抖音KOL綜合價值排行榜NO.1”、“年度最具商業(yè)價值網(wǎng)絡(luò)達(dá)人”獎、“年度直播領(lǐng)域最具影響力創(chuàng)新企業(yè)”、“克勞銳年度新銳”獎等等。

但是，談及外界的“虛擬偶像”定義時，創(chuàng)始人朱宇辰則表示，自己做的是虛擬IP，這個動畫公司同時擁有一個極其專業(yè)的選品和行業(yè)采購團(tuán)隊,因此走出了如今的成績，但是論及虛擬偶像，我是不白吃則真的完全不沾邊。

一定程度上，相比于其他企業(yè)打造出來的虛擬唱跳女團(tuán)，這些企業(yè)確實走的不是偶像的發(fā)展路徑，正如Vsinger團(tuán)隊所說，偶像的行為應(yīng)該是自上而下的。同時，這些企業(yè)也有著各自的差異化發(fā)展路徑，虛擬偶像的定義對于他們而言，略顯狹隘。

但是，隨著資本的涌入和媒體的報道，關(guān)于虛擬偶像的定義正在泛化也是事實。那么，這個賽道的價值又在哪里呢？

三、展現(xiàn)價值和選擇場景

在過往的媒體報道中，我們看到虛擬偶像時，最常提到的一個詞，便是“永不塌房”。

無論是近日華晨宇的緋聞，還是吳亦凡的熱搜，每一次偶像的負(fù)面，都讓粉絲和品牌方焦頭爛額。

在這個粉絲經(jīng)濟(jì)時代，“永不塌房”成為了虛擬偶像的巨大賣點。去年11月，樂華娛樂CEO杜華宣布?xì)v經(jīng)兩年打磨的虛擬女團(tuán)A-SOUL即將上線，并做出“永不塌房”的豪邁宣言。

但是，正如洛天依的價值所在一樣，永不塌房展示的不過是虛擬偶像真正意義的冰山一角。

從洛天依的角度來說，粉絲曾如此表示，“我給虛擬偶像寫歌，實際上是通過虛擬偶像實現(xiàn)我自己的旋律?！痹诜劢z的眼中，隨著入坑時間越來越長，相比虛擬偶像，他更喜歡的反而是那些賦予虛擬偶像靈魂的創(chuàng)作者，特別是那些優(yōu)秀的獨立音樂人。

在介紹洛天依的粉絲心態(tài)時，Vsinger團(tuán)隊提到了購買BJD娃娃的“娃媽”，認(rèn)為或許可以作為理解參考。BJD是Ball-jointed Doll的英文縮寫，外形看起來是一個球型關(guān)節(jié)人偶，但是卻造價昂貴。而消費者和BJD的鏈接，并不在于單純地購買，而是在購買之后，為其換衣服、化妝、搭配、拍照、拍視頻等長時間的后續(xù)投入。而如今，BJD這個十分小眾的圈子，也擁有著小小的產(chǎn)業(yè)鏈：娃娃設(shè)計、生產(chǎn)、乃至服裝的設(shè)計銷售等。

在Vsinger團(tuán)隊看來，作品產(chǎn)生的連接，和單純的喜歡明星之間有一些區(qū)別。他既有用戶的這種喜歡偶像的心態(tài)，他也有這種把自己強(qiáng)烈的情感投入到了一個作品里面去的這種表達(dá)欲望上的心態(tài)，而這被稱為虛擬偶像的共鳴能力。

同時，Vsinger團(tuán)隊提到，虛擬偶像并非是大眾無門檻的東西，因此，年輕人也會需要虛擬偶像這樣的亞文化來表達(dá)自己的個性。

而次世文化創(chuàng)始人陳燕則對虛擬偶像的場景進(jìn)行了更多的思考。在他看來，迪麗冷巴、韜斯曼其實是在作為明星的衍生線，創(chuàng)造出明星更好的人設(shè)以及可輸出的內(nèi)容，是為了滿足于明星粉絲。

在陳燕看來，明星的存在是難以復(fù)制的，在單位之間里能夠輸出的內(nèi)容是有限的。例如一位頂流明星，在一定的時間里也只能固定釋放出一定的合作權(quán)益。但是明星的虛擬形象則變成了一個更高性價比去輸出內(nèi)容的方式，可以在明星的固定時間之外，通過運(yùn)營虛擬偶像去滿足粉絲的需求。對應(yīng)的，也可以滿足藝人合作商業(yè)合作品牌及項目訴求。

在陳燕看來，這樣從“場景倒推出解決方案”的思路是這個行業(yè)更需要的。包括在談到翎的創(chuàng)作思路時，陳燕也認(rèn)為，這樣的產(chǎn)生是因為在海外已經(jīng)有了成功的案例，所以對這樣的案例進(jìn)行復(fù)刻、再加上中國文化，打造了翎。

“某種意義上我發(fā)現(xiàn)了這個場景，我才最終選擇了一個具體方案而已”。

伴隨著這樣的探討，我們又會產(chǎn)生出這樣的疑問，那么，如今的虛擬偶像的場景下，能否容納更多的入局者呢？

四、虛擬偶像真的永不塌房嗎？

在媒體報道中，我們看到了這樣的數(shù)據(jù)：洛天依在淘寶直播的坑位費達(dá)90萬元，遠(yuǎn)超薇婭、李佳琦。

但是Vsinger團(tuán)隊對此的回應(yīng)則是，假的。

她介紹了洛天依的商業(yè)變現(xiàn)路徑，一是和明星一樣進(jìn)行代言合作，二是產(chǎn)品的IP衍生，三則是內(nèi)容的分發(fā)。洛天依也試水過直播帶貨，但是這樣的帶貨更多地是在做合作品牌的推廣，和外界所稱的高價坑位費有較大的出入。

雖然行業(yè)或許并沒有外界所言那么地賺錢，但是這個行業(yè)正在變得火熱也是一個事實。

根據(jù)愛奇藝《2019虛擬偶像觀察報告》，全國有近4億人正在關(guān)注或走在關(guān)注虛擬偶像的路上，2020年，虛擬偶像市場據(jù)估計達(dá)到2000億。

本月19日，樂華娛樂發(fā)生工商變更，新增浙江東陽阿里巴巴影業(yè)有限公司、字節(jié)跳動關(guān)聯(lián)公司北京量子躍動科技有限公司等為股東。而樂華在去年推出的A-SOUL正是和字節(jié)跳動聯(lián)合企劃。

在此之前，《王者榮耀》也依托自己的IP推出了虛擬偶像男團(tuán)無限王者團(tuán)“白、亮、信、云、守約”；愛奇藝則推出虛擬樂隊“RichBoom”……

上個月，國產(chǎn)彩妝品牌“花西子”也推出了同名虛擬代言人，之前屈臣氏也推出“服務(wù)大使”屈晨曦，這樣的形式主要用于幫助合作品牌做產(chǎn)品推廣，參加公關(guān)活動的虛擬直播等工作，更多品牌的虛擬代言人及新合作形式即將登場。

但是，我們還應(yīng)該看到的是，過去的不少虛擬偶像都已經(jīng)進(jìn)入了尷尬的發(fā)展境地。

2018年，巨人網(wǎng)絡(luò)與日本JOYNET株式會社達(dá)成合作，獲得旗下動漫作品Menhera Chan全部品類的全球獨家代理授權(quán)，并宣布將其手機(jī)游戲化，開發(fā)手游《胡桃日記》。隨后推出虛擬主播“七瀨胡桃”，正式進(jìn)軍虛擬偶像市場，將虛擬偶像的細(xì)分領(lǐng)域作為重點研發(fā)項目，力圖打造超級虛擬偶像IP生態(tài)。

然而，今年3月，七瀨胡桃的中之人宣布終止合作；到了4月份，七瀨胡桃的官方微博則轉(zhuǎn)發(fā)了一條肖戰(zhàn)工作室的微博，又引發(fā)粉絲不滿，而相關(guān)的道歉微博的互動量，則是七瀨胡桃近半年來的互動數(shù)最高。

而RiCHBOOM曾經(jīng)登上了《樂隊的夏天2》，也在今年接連發(fā)布了幾張專輯，但是反響只能算平平。RiCHBOOM也在4月接下了蒙牛隨變冰淇淋的代言，但是在外界的視角中，知名度著實較低。

所以，虛擬偶像或許不會塌房，但是可能會出現(xiàn)運(yùn)營失誤，而最大的問題，可能還是不一定能火。

畢竟，要面臨的一個現(xiàn)實問題是，面對有穩(wěn)定的作品產(chǎn)出、資源露面的真人偶像，虛擬偶像背后的團(tuán)隊，如何去獲取粉絲呢？又如何保持穩(wěn)定的內(nèi)容輸出呢？

除此以外，在虛擬歌手這個領(lǐng)域，國內(nèi)沒有出現(xiàn)像洛天依這樣出圈的，那么，在虛擬網(wǎng)紅領(lǐng)域，能出現(xiàn)多少個頭部IP呢？

CodeMiko的舉動其實是一個很好的思路，在現(xiàn)場互動中，通過技術(shù)炸掉自己、換裝，都是無法在真人偶像身上獲取的。

一些品牌在宣傳的過程中，選擇一個自己可以完全控制、又能夠打造人設(shè)虛擬偶像作為出口，也無可厚非。

但是，是否有一些企業(yè)只是在單純地蹭熱度呢？運(yùn)營一個虛擬偶像，除了技術(shù)以外，更重要的是內(nèi)容的產(chǎn)出，而又有多少入局的企業(yè)擁有這樣的能力呢？

當(dāng)我打開抖音時，發(fā)現(xiàn)不少打著虛擬偶像標(biāo)簽的視頻，其實只是一個動畫短視頻，不過是將人物做得更加仿真而已，在這些視頻中，有的只是在抖音上用最火的歌曲跳著宅舞，有的實則是在用賣肉的形式通過視頻為自己的產(chǎn)品引流。隨著我們對虛擬偶像定義的越來越泛化，對行業(yè)帶來的影響是完全正向的嗎？還是說會帶來一些新的問題？

毋庸置疑的是，隨著技術(shù)的發(fā)展，虛擬偶像的興起是必然，但是如今的我們，或許已經(jīng)可以換一個思路去思考行業(yè)的未來：虛擬偶像，還有新的可能性和表現(xiàn)形式嗎？

五、虛擬偶像需要新的發(fā)展土壤

2020年4月，美國饒舌歌手Travis Scott，用其虛擬人身份在Epic Games的游戲《堡壘之夜》里舉辦了一場名叫“天文學(xué)”的直播演唱會，有1200多萬玩家同時放下了手中的武器，在線蹦迪，相關(guān)視頻引發(fā)了超過2億次的觀看。

在這個世界里，Travis Scott的虛擬人作為他“延伸自我的邊界”，嚴(yán)格按照其本人的身材比例和細(xì)節(jié)來做，精確到他腳上所穿的鞋子型號。

在現(xiàn)實中不能實現(xiàn)的是，隨著演唱的進(jìn)行，世界也發(fā)生驟變，玩家們或在星火燎原的地上奔跑，或突然沉入海底，之后又瞬間被拋入外太空。人們驚呼這是“一場超現(xiàn)實的、瘋狂的壯麗體驗”。

據(jù)統(tǒng)計，Travis Scott本人從這場演唱會里賺到了2000萬美元，相關(guān)周邊已經(jīng)賣爆。相較而言，從2018年到2019年，他每場真人演出的收入大約為100萬美元。

Travis Scott無疑給虛擬偶像的發(fā)展帶來了一種思路，那便是在游戲中，通過現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的技術(shù)，帶給用戶全新的演唱會體驗。

同時，我也認(rèn)為，如果我們談虛擬偶像，僅僅只談虛擬的偶像，或許對于行業(yè)的發(fā)展并沒有太大的意義。或許，思路可以進(jìn)一步擴(kuò)展。

在電視劇《黑鏡》第二季第一集中，女主角未婚夫因車禍?zhǔn)攀?，悲痛中，她授?quán)一家公司，以逝者生前的社交網(wǎng)絡(luò)信息為素材，生成了一個可與她對話的虛擬 “未婚夫”，并最終，將這個虛擬角色下載到樣貌和他未婚夫一模一樣的人造身體里。

而另一個可以關(guān)注的海外App則為Replika，這是一個聊天機(jī)器人生成的AI朋友，正在承載著數(shù)十萬用戶的喜怒哀樂。

在美國，2015 年 11 月，一場突如其來的車禍，奪走了一位名為 Mazurenko Roman 年輕人的生命。而他的好朋友則在他離世后，通過好友的聊天喜好，打造了一個像Mazurenko 一樣的聊天機(jī)器人，讓Mazurenko的親友可以通過這個軟件與其交流，獲得慰藉。

后來，他則在這個思路下，打造了一個聊天機(jī)器人Replika，基于一套名為“序列到序列”的深度學(xué)習(xí)模型，Replika會通過不斷與人交談，來模擬人與人之間的對話，并推進(jìn)二者的聊天，從而與用戶達(dá)成更為深度的關(guān)系。

而這樣定制類的情感機(jī)器人，則讓不少用戶減少了孤獨感，甚至產(chǎn)生了依賴感。

虛擬偶像，其實可以通過技術(shù)解決人們對于陪伴和互動的情感需求以及單純的娛樂需求。除此以外，陳燕也在采訪中提出，虛擬人可以在醫(yī)療、虛擬健身教練等多個角度，來協(xié)同大家的生活方式。

毋庸置疑的是，在技術(shù)的發(fā)展之下，虛擬偶像已經(jīng)有了足夠的硬件土壤；而在多個虛擬偶像破圈之下，這個行業(yè)也正在面臨著更好的市場，但是，運(yùn)用場景，或許是我們接下來應(yīng)該考慮的問題。

作者：尹子璇；公眾號：獵云網(wǎng)（ID：ilieyun）

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