現(xiàn)在，中國的電影、電視行業(yè)受到強(qiáng)悍沖擊。誰是這背后的幕后黑手，想跟大家聊聊電影電視行業(yè)的產(chǎn)品經(jīng)理機(jī)制。

到底是誰在統(tǒng)治好萊塢的美劇?

不是導(dǎo)演，不是制片人，而是一個(gè)看上去很有逼格的職務(wù)：劇集運(yùn)作人。其實(shí)就是資深編劇。

劇集運(yùn)作人就是好萊塢最牛的產(chǎn)品經(jīng)理，他們跟產(chǎn)品經(jīng)理一樣：

1、必須挖空心思搞定用戶。

1992年，“劇集運(yùn)作人”這個(gè)更響亮的升級版頭銜應(yīng)運(yùn)而生，不管是業(yè)內(nèi)人士、媒體還是觀眾，都可以一目了然地知道，誰對一個(gè)電視節(jié)目全權(quán)負(fù)責(zé)，當(dāng)然，如果節(jié)目很爛，批評的矛頭應(yīng)該指向誰也很明確。

2、負(fù)責(zé)所有用戶體驗(yàn)的細(xì)節(jié)。

一位劇集運(yùn)作人自曝：我的工作除了為劇本把關(guān)外，還包括面試演員、為劇集的形象LOGO定稿、考察外景地、審看剪輯后的樣片并提出修改意見、協(xié)調(diào)造型師和燈光師、跟導(dǎo)演和攝影師商量場景布置的色調(diào)、參加所有酒會和見面會。

3、誰能讓產(chǎn)品尖叫，誰就是最有權(quán)勢的國王。

觀眾們到底對誰更有興趣?ABC劇集《迷失》的幾位劇集運(yùn)作人簽售會大概可以回答這個(gè)問題——當(dāng)天無數(shù)粉絲抱著海報(bào)和DVD在會場外排隊(duì)等待和他們簽名合影，看起來，這幾位中年男人的魅力，絲毫不比劇中光鮮的大明星遜色。

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自上世紀(jì)80年代開始，好萊塢電視編劇的地位和影響力就一直是電影編劇望塵莫及的，電視編劇早已不是交出劇本后就被遺忘的邊緣角色。他們中的大部分人現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)角色叫“劇集運(yùn)作人”，是劇組里享有絕對權(quán)勢的“國王”和“王后”。

自上世紀(jì)80年代開始，好萊塢電視編劇的地位和影響力就一直是電影編劇望塵莫及的，電視編劇早已不是交出劇本后就被遺忘的邊緣角色。他們中的大部分人現(xiàn)在的產(chǎn)業(yè)角色叫“劇集運(yùn)作人”，是劇組里享有絕對權(quán)勢的“國王”和“王后”。

上世紀(jì)五六十年代，美國的電視節(jié)目全盤掌握在制片公司手中，公司和編劇之間是簡單的合同關(guān)系——編劇完成劇本后，作品就不再跟編劇有任何瓜葛，甚至當(dāng)紅明星的影響力都要比編劇大得多。偶爾，制片公司會允許少數(shù)老資歷的編劇參與到制作階段，讓他們兼任制片人。

此種模式一直到70年代《瑪麗·泰勒·摩爾秀》(The Mary Tyler Moore Show)的出現(xiàn)才有所改變，這個(gè)節(jié)目給予了編劇極大的自由，可以在拍攝時(shí)隨時(shí)改動(dòng)劇本。桎梏一旦被打破，接下來的一切也就自然而然了。這個(gè)時(shí)期，美國的觀眾對電視節(jié)目提出了更高的要求，他們希望電視劇有更豐富持久的線索和角色性格，于是，制片公司開始雇傭固定的編劇撰寫劇本，支付較高且穩(wěn)定的薪水，之前的合同形式逐漸被刷新。

當(dāng)某個(gè)電視節(jié)目的成功直接系于其劇本撰寫者之時(shí)，制作公司當(dāng)然不會排斥給予編劇參與制作的權(quán)限。不久后，編劇甚至被允許在一檔節(jié)目成形后，帶領(lǐng)一個(gè)團(tuán)隊(duì)參與創(chuàng)作新的作品。隨著染指范圍的擴(kuò)展，兼任多重身份的編劇/制片人的出現(xiàn)，標(biāo)志著劇集運(yùn)作人的雛形生成?？墒?，編劇、首席編劇，編劇/制片人這樣的職位聽起來既無趣又拗口，于是在1992年，“劇集運(yùn)作人”這個(gè)更響亮的升級版頭銜應(yīng)運(yùn)而生，不管是業(yè)內(nèi)人士、媒體還是觀眾，都可以一目了然地知道，誰對一個(gè)電視節(jié)目全權(quán)負(fù)責(zé)，當(dāng)然，如果節(jié)目很爛，批評的矛頭應(yīng)該指向誰也很明確。至此，主筆編劇設(shè)計(jì)情節(jié)——提綱編劇提交情節(jié)——對話編劇撰寫對白，然后由劇集運(yùn)作人精細(xì)加工后匯成腳本，再由制片人和導(dǎo)演作前期籌備——拍攝——后期制作——發(fā)行播出這一電視劇流水線宣告完善。

美國一位懷疑派評論人曾發(fā)問：觀眾們到底對誰更有興趣?一周窩在辦公桌前碼字80個(gè)小時(shí)以上的劇集運(yùn)作人?還是熒屏上那些俊男美女?ABC劇集《迷失》的幾位劇集運(yùn)作人簽售會大概可以回答這個(gè)問題——當(dāng)天無數(shù)粉絲抱著海報(bào)和DVD在會場外排隊(duì)等待和他們簽名合影，看起來，這幾位中年男人的魅力，絲毫不比劇中光鮮的大明星遜色。顯然，對于美國觀眾而言，劇集運(yùn)作人的號召力和重要性也在日益顯現(xiàn)。而隨著近年來社交網(wǎng)絡(luò)的普及，劇集的鐵桿粉絲通過網(wǎng)絡(luò)形成一個(gè)個(gè)團(tuán)體，劇集運(yùn)作人更是被他們在虛擬世界中奉為神明，頂禮膜拜。

地位的飛升意味著責(zé)任的加重。

傳統(tǒng)意義而言，電影作品屬于導(dǎo)演，而電視劇則屬于編劇，或者用現(xiàn)在的概念說，屬于劇集運(yùn)作人。即使好萊塢的電影工業(yè)比電視產(chǎn)業(yè)更為強(qiáng)勢，但好萊塢電影制片人卻只能對電視劇集運(yùn)作人的地位羨慕嫉妒恨，不管電影制片人如何努力，都鮮有人能夠享受劇集運(yùn)作人在劇組那般的“統(tǒng)治力”。

任何作品都是一個(gè)團(tuán)隊(duì)工作的成果，但劇集運(yùn)作人這個(gè)職位更傾向于產(chǎn)業(yè)功能的描述而不僅僅是個(gè)神氣好聽的頭銜——?jiǎng)〖\(yùn)作人除了擔(dān)負(fù)著掌控劇集整體內(nèi)容的責(zé)任外，其作用更是貫穿整個(gè)劇集拍攝和制作，主導(dǎo)劇本的討論修改、協(xié)調(diào)各個(gè)部門的工作、配合廣播電視網(wǎng)或其他播出平臺的宣傳，甚至設(shè)計(jì)紀(jì)念品。

某位資深劇集運(yùn)作人說：“我的工作除了為劇本把關(guān)外，還包括面試演員、為劇集的形象LOGO定稿、考察外景地、審看剪輯后的樣片并提出修改意見、協(xié)調(diào)造型師和燈光師、跟導(dǎo)演和攝影師商量場景布置的色調(diào)、參加所有酒會和見面會……幾乎每一集、每個(gè)鏡頭的拍攝，當(dāng)然還有每一瓶香檳開啟的時(shí)候，我都在現(xiàn)場。這還不是最夸張的，我認(rèn)識的一位劇集運(yùn)作人甚至連主題音樂都是他自己作曲，幸虧填詞不用他來?！庇媒?jīng)典美劇《白宮西廂》編劇邁克爾·奧特斯·帕默(Michael Oates Palmer)的一個(gè)比喻概括就是：劇集運(yùn)作人，是馬戲團(tuán)的表演總指揮、馴獸師和清潔工。《犯罪心理》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》等熱門美劇的劇集運(yùn)作人馬克·高登(Mark Gordon)說：“運(yùn)作人需要很有技巧，你需要為劇集提供創(chuàng)意來源，要指揮劇組其他部門，最難的部分是協(xié)調(diào)制作公司和電視臺的要求?！睂τ诤芏嗦耦^寫劇本出身的劇集運(yùn)作人來說，學(xué)會溝通和采納別人的意見并不容易，但這些恰恰是這份工作的職責(zé)所在。高登說：“新入行的人最容易犯的錯(cuò)誤就是糾結(jié)創(chuàng)意上的改動(dòng)和限制，說到底，我們是為制作公司工作的，請認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。在圈定的框架內(nèi)、最大限度地利用資源，呈現(xiàn)出最好的作品，這才是王道。”

本文作者 金錯(cuò)刀